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誰にもそんなことは分からないよ。分かるなんてこと言うヤツは嘘つきだ。私たちはとにかく完成させることに専念していた。すべてを終えるのに８週間しかなかったからね。スタジオも３か所あって、もうやるしかなかった。アルバムのことを分析したり、より深くつきつめている時間なんてなかった。ただもう流れに逆らわずに進めていったよ。

「スリラー」は「スターライト・ラブ」ってタイトルだったんだ。「スターライト、スターライト・ラブ」（訳注：「スリラー」のメロディに乗せて歌う）ってね、でも私もマイケルもあまり気に入らなくて。それでも彼はしばらくそう呼んでいたよ。

そうだよ。彼がデモテープで歌っている。あの曲では色々と楽しませてもらったよ。ブルース（訳注：アルバム「スリラー」の音響技師Bruce Swedienのことと思われます）と一緒にリミックスをしてね。わざと音程を外してみたり。

「スリラー」は傑作だよ。ビジュアル的にもすごかったし、ドラマ性にも富んでいた。広げるだけの余地があったんだ。ホラー映画のキングであるヴィンセント・プライスを起用するなんて普通は思いつかないだろう。

マイケル・ジャクソンと仕事をさせてもらえたのは、今までの自分のキャリアの中で最高の経験になったと思う。ミュージシャンとか音楽関係の人間にはよく口にする成功の度合いっていうのがある。「プラチナディスクをもらった」とか「ラジオで６週間連続１位になった」「グラミー賞の３部門でノミネートされた」なんてことだ。でもどれも似たり寄ったりのこと。マイケル・ジャクソンと仕事をするのとはわけが違う。

僕や僕の世代にとっては、グラミー賞よりビッグなことなんだ。グラミー賞はグラミー賞でしかない。ただのトロフィーだ。選考委員会に認められればいい。でもマイケル・ジャクソンはマイケル・ジャクソン。選考委員会は人々、世界中の人々なんだ。